根植东方的非线性空间

2013-06-29 陈志斌 筑客网
大家好,很高兴今天是第三次来到杭州,也特别喜欢这个都市,因为有很多朋友,包括我的同学都在这边,也在学院里面任教,每年这个时候,应该说秋季是收获的季节,每年到这个时候,大家有很多收获,希望和朋友们聚一聚,交流一下,我觉得这是最快乐的时候。


  我的题目是《根植东方的非线性空间》,其实话题我整理了一下,那么我们身处东方,其实本来在我们的这种母语,在我们的文化背景之下应该是属于东方的语系,中国的语系,那么和非线性有什么关系呢?其实非线性是一个特别当代和当下的话题,应该说我们可以看到很多的项目都在做这种主题,根植东方,我们可以通过我们几个学术交流,我作为理事,也是我们理事会上讨论的一些话题。那么在东方的元素之下,怎么去表现给我们的客户或者是我们的受众,我觉得会有一些启发的来源。比如我们奥运的很多装置,比如说张艺谋张导他们所做的那种开幕式,现在伦敦的奥运会也想请他,但是他回绝了,说我们中国做的绝对是一个绝无仅有的高潮,希望这个高潮能够延续下来,其实我讲的就是一个大设计的概念,其实我们很多跨界的设计师,在年底的交流,12月底的交流里面有一个陈幼坚先生,他是香港的设计师,他是一个很有影响力的设计师,他做了很多很有意义的标识,这些标识我们特别能够觉得经典,同时他这次也带来了很多作品是室内空间,也说明他从更大的角度,包括室内空间,包括产品设计,他都介入,并且利用他的审美意识融入了进去,所以我认为他也是一个根植东方的设计师,因为他的老师,包括吕寿琨画家,把东方理念的思想融入到设计当中。所以说张导做的开幕式,他用一个什么样的方式给大家体现?我觉得他用到了西方的语言来表现东方人的特点,那么在这种环境当中,在他的开幕式里面,有很多我们平常能看到、能揭示,同时又有这种直接的感官的这种元素,东方的这种服装、服饰,包括字、文字、活字印刷等等这些都在表现绘画。吴冠中先生说“绘画贵在抽象”,我们已经走过了那个阶段,走过了那种比较具像的描绘的阶段,现在进入当代的一个抽象的意识去表现我们应该所看到的抽象的世界,包括它的声与光的搭配,我觉得他用了一个东方的语言,其实张艺谋这个导演从另外一个角度来分析,就是他是一个非常善于利用东方人的元素,用西方的语言去诠释给我们的受众,包括李安导演,因为他完全是受的西方的教育,但是他觉得应该用什么样的方式去描绘东方的语言呢?他也是比较抽象的。比如说在宏村的拍摄场景里面,他用的是西方的叙事的方式表现的,所以东方和西方有很多交流和联系,包括密斯?凡?德罗这位现代主义的启蒙者,那么他所做的巴塞罗那德国馆,我亲身在里面体验过,为了纪念这位伟人重新把它复制出来,在巴塞罗那加泰罗尼亚的一个博物馆的小小角落里面,找到它是非常难的,它跟环境完全的融合到了一起,那么它这里面有什么故事呢?其实这位建筑师与东方有非常多的联系,比如他与莱特之间的交流,他与雨果、哈林的交流,包括他还有很多朋友是研究东方的文学家,给了他非常多东方的思想,应该说他这种巴塞罗那德国馆的这种平面来源于四合院,应该说它和东方的四合院有非常多的相似之处,水平开敞的流动的空间,在它的空间当中剩下的是空间的品质,几乎把所有的多余的东西都去掉了,剩下材质本身的美感和纯粹。那么我们又回到东方,所以我是跳跃的把现代东方,东方现代反复来揉搓,让它融入到一起去,所以我们也可以在江南、苏州看到这样的庭院。


根植东方的非线性空间


根植东方的非线性空间


  “非线性”这一词来源于科学,那么非线性怎么又到了室内设计这一范畴里来了呢?其实,在05年伊东丰雄有过一本《建筑的非线性设计》。包括扎哈这些优秀的设计师有过这样的研究。到底我们的设计从哪个方向可以去得到一个理论的支持?比如我们在扎哈的项目里边可以得到很多她来源的原点,她与俄罗斯的构成主义绘画有很多渊源的。扎哈本身的创作过程是很有意思的,不是说这个项目来了,我们首先来分析功能,她首先做的是,把她以往的绘画拿出来,因为她平常就喜欢做一些积累和收集抽象的绘画,有项目来的时候就可以拿出来,翻一翻,看看哪一个和我的地形地貌以及项目的概念比较吻合,就拿出来,把这个形放到我的项目当中去,之后,功能一切以形为主,把功能穿插到形当中去。她是先有形,再有功能。应该说,非线性的理论是让空间充分的呈现一种颠覆性、不确定性和它的矛盾性,在不确定性当中产生它的乐趣。她设计的维特拉家具消防站,它现在已经变成了展厅,因为全球去做设计旅游的人太多,包括我在内,价格也非常昂贵,找到那个小地方也不容易,它在德国威尔与瑞士的巴萨交界的地方。我在现场看到了她的构图的草图,她的概念是特别爆炸式的,好象消防员要背着消防设备随时准备出发。维特拉家具厂遭受过几次火灾,所以特地请扎哈设计了这个消防站。这也是扎哈实现的第一个建筑项目,因为她数十年来能够中标之后又能够实现的项目是少之又少。我们到里面感觉非常震憾,做设计可以方方正正,也可以这样爆炸式、非常有颠覆性。它的这种张力来自于它爆炸式的外形。在它的功能空间里,我觉得它有一些问题,现在为什么做展厅,也是由于它功能上有一些缺陷,比如说它的出口很挤,只有一个主要的出口,冲出去的时候很可能会被门卡到,所以最后变成了展厅。它的内部空间非常变化、转折、蜿蜒,同时色调也与这种红色的警示相关联。我有一位朋友是迪拜大学的教授,德国人,经常在目前最炙手可热的设计师当中交流,做课题研究。阿布扎比邀请了四位建筑师,让?努维尔、盖里、安藤忠雄,也包括扎哈,做了几个项目。扎哈做的也是在实践她的非线性理论,好象从沙漠里钻出来的响尾蛇的蛇头。在阿布扎比的海滨,她的那个空间非常的变化,好象叶脉的脉络形成的空间。我认为,不用把非线性理论搞得太抽象、太难懂了,它变化的空间来源于仿生,来源于不确定的自然,我们的空间也可以从一团揉绉的纸巾里来。很多概念可以从生活、自然当中找到灵感。


我们已经在路上。我个人有一些项目,通过一些方式来尝试、实践,来得到我自己的经验,也不论它的成功与否,谈谈自己的心得与过程,希望能给大家以启发。


根植东方的非线性空间


根植东方的非线性空间


  象这种展示空间,我们形容它为“精致中国生活”的样板案例,是展示家具的。我做住宅、别墅设计,同时也做产品,比如说家具,或者说是工业的,进行生产。我们有什么感受可以画下来,作为软装设计进去。其实这个展厅规模不大,在空间当中用了一些非线性思维,它是一个不太正常的格局,利用这些转折变化形成一些虚空的空间。比如,我们用帘子的结构围合放家具的位置,这个空间当中没有太多的传统的元素。一说东方元素,来到杭州,我们喜欢花格,喜欢明清的这种形式感,其实未必。我在这个空间里用了吴冠中笔下的作品,一张白纸,在顶上或是边上来一点黑色或灰色的线条,它就代表了江南的水乡建筑、水乡的荷月。这里面也使我产生很多的感受。我非常喜欢这位老先生的画,能够用东方的精神来做当代中国的语言。所以我觉得在语言上用这种白与黑的景致来提醒我们东方的精致,但同时空间是非常变化的。我们看下平面,简直四通八达,从过道过来,从楼梯间过来,没有任何阻挡。同时我想用一些东方的材质——席纹来表现。席纹怎么表现呢?这在公元大厦——郡原房产做的项目,德国GMP做的,他们怎么用席纹的?不锈钢的。我觉得这个空间要形成一个展示空间,同样可以用新的形式——不锈钢席子来表现。空间当中,它是灵活的,全部是用席纹的形式围合出展览的空间。透过席纹可以看到后面的东西,看到什么东西?我觉得这个背景可以用我最喜欢的吴冠中的画来表现它,其实还可以更抽象,比方说顶上就这么几根线条,开始时我设想了很多方法,想用瓦片做,有位建筑师王澍在威尼斯双年展上做了个瓦园。比方说用压碎的瓦的形式做到墙上,做成屋檐的形式,但最后前后的距离不好去解决。那么,墙身、柱身大多数用灰镜处理,灰镜的形式比较时尚、有当代气质,还有镜上面是有图案的,这种图案来源于冰裂纹花格图案,很有东方情调。我在江南汇有过一个交流,里面也有了很多这样的手法,花格打破后会形成很多菱形的图案,用现代艺术把纹理去掉一些,会形成一些虚与实、密与实的相交。我在这里用的渐变的形式,上面是非常密集的冰裂纹,越到下面慢慢的消失,和灰镜融为了一体。上面是磨砂的感觉。灰镜在空间当中的作用是让空间不断的扩展、扩展。在美国的W酒店里,会有一些艺术家绘画、摄影艺术,用镜框框起来。透过镜框可以看到里面枯枝,包括门的形式,都用这种方式处理了。还做了一个春天的主题——桃花,到了夏、秋、冬都可以来替换它。


 还有一个办公空间,自己的办公空间,就完全可以玩我们自己的概念。非线性空间是有一种理论联系,在折纸的时候会找到一种感觉。我跟我女儿在玩游戏的时候,她会给我一些课题——你要做这个东西,完了之后再一起创造一个什么东西。在这个过程当中,我发现了很多乐趣。这个纸是怎么形成我空间当中的一个概念,我可以放一下我的过程。折纸与我的空间背景。这种折纸它有变化,如果我们中规中矩的折纸的话会有对称的感觉,你稍微把它进行一些变化,展开以后,它就成了我空间里的一面背景。成为一个烘托。还有这块,它成了我的一个玄关。这种形式它找到了一个理论支持。其实我在找这个感觉时,在现场做是很容易的事情,我把它在工厂成模化,角度都拼好,然后拿到现场来组装,这个过程会很痛苦。毕竟这个产品化的东西在工厂生产,对应它的角度,生产换模,现场的零件怎么拼接,很大的工作量。在这个大的空间里,我想用水墨的形式体现它,比如说它有黑、白、灰的层次,有银灰色的家具,我称之为“疯狂的Artdeco”。这个Artdeco就是我们把一些东方的家具用Artdeco的形式去表现,我们不会是木质的,是白色的,或者是银灰色,或者是金色,用这种Artdeco的语言来创作它,象征着我们的空间有东方的桌,和客户交流、喝茶都在这里。顶部的处理我吸收了一些汤姆?梅恩的风格。他是普利兹克奖的得主。他的设计当中特别喜欢这种转折面,用到了非常多的这样的概念。我觉得这种转折面的东西比扎哈的东西更好一点,更容易实现,更容易达成我们想要的非线性意识,或者说达成你可实现的能力。


这个对于非线性空间来说是一个反面的教材,是一个中规中矩的空间。这个样板房的户型有一些致命的毛病,比方说,它一进门就是一个餐厅,这个户型其它的都好,就这个位置硬伤特别大,所以开发商故意要拿这个出来做样板间,告诉大家怎么设计这个户型会更好,看看我们是怎么去解决它的?通过视觉感觉去处理它。空间要产生更多的层次,正对着门的地方做了灰镜,形成一个退进去的虚空感,同时这块拉出来。这个房间的门改到这边来,把卫生间的台盆拉出来,背景可以做得很漂亮,形成空间当中的一个景观,对面对应的是玄关鞋柜的位置。过道让出来后,为主卧留出了衣帽间的空间。所以在其它空间都非常充分的情况下做些处理,提升了整个空间的品质。120平方的房子看起来有130平方,面积得到了充分的扩大。进门的地方就让它是个餐厅,不过用一个时尚的方式处理它。这边是餐厅,这边是鞋柜,和书房的空间是比较连贯的。这边是衣帽间,主卫采用通透的方式连接。我们在现在可以得到这样的感觉,它丰富的空间元素更多的来源于灰镜,故意用单纯的材质在空间里形成呼应。餐厅当中的、客厅当中的以及退进去的洗手盆。洗手盆在空间节奏中起到了很好的作用。餐厅的椅子的这面悬挑着,说明它并不是属于这面墙,它是属于一种连通的形式,从底部连通起来,从而扩大空间。这个楼盘本身是比较现代的,外表是灰色调的,它的定位也是年轻时尚的人群。所以在里面做完全现代的设计应该是没什么问题,可是这种定位对于受众会产生一个太享受的影响,里头要用比较温馨的材质,比如象马赛克的皮草,把它贯穿到空间当中,提升空间的温馨感,虽然是白领,也是它温情默默的家的感觉,所以我们应当注重它的人文背景和他所需要的居住感受。通透的书房,卧室的概念以纯粹的设计感、亚麻材质作背景,但却不是单纯的用亚麻作背景,而是用到了树枝的自然气息引入当中。为什么说这个是反面的教材呢?在我们所做的研究“根植东方的非线性设计”的主题之下,我们也需要一些很商业化的东西,比方说我们要考虑到开发商的需求,他对于他的受众、购买者的尊重,同时也是我们这种研究必需要去深入的一块,去做好客户的一些根本要求。


我的演讲至此结束,谢谢大家!


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