是生两仪 有容万物
人类文明对恢弘大气的定义有很多，在我们中国古人看来，真正的恢弘就是同于天地。能让一个设计能与周边的自然环境相和谐，与风水之美相和谐，与每一个来访者的心理感受相和谐，激发出他们内心深处的共鸣，而这共鸣不是壮哉慷慨的豪迈，却是一种润物无声但让自己的胸怀自由扩张的融入。这就是真正的中国设计所应具有的气魄。
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【风水观点】
这个设计中，大地缓缓爬上了屋顶，这是最不破坏自然原有的美态，能让人全然融入自然的设计。
从远处看来，自然风景与施工之前一般无二。而从临湖的一面看来，又是奢华现代的建筑。如此设计使建筑主体成为了一个核心，在其两侧包容了对立而统一的阴阳。
背山的一边易于接受阳光，如同人的脊背一样为阳，健康完整。面水的一面突出功能性与人工照明，如同人的胸腹一般为阴，装饰华丽变化丰富。
虽然完全打破了太极的构型，但其理念却与太极图别无二致。
这个设计中，大地缓缓爬上了屋顶，这是最不破坏自然原有的美态，能让人全然融入自然的设计。
从远处看来，自然风景与施工之前一般无二。而从临湖的一面看来，又是奢华现代的建筑。如此设计使建筑主体成为了一个核心，在其两侧包容了对立而统一的阴阳。
背山的一边易于接受阳光，如同人的脊背一样为阳，健康完整。面水的一面突出功能性与人工照明，如同人的胸腹一般为阴，装饰华丽变化丰富。
虽然完全打破了太极的构型，但其理念却与太极图别无二致。
【风水观点】
室内的各个区域，天池都是外方内圆。既承袭了藻井的风水意义，又体现出天圆地方的古代格致观。
室内的各个区域，天池都是外方内圆。既承袭了藻井的风水意义，又体现出天圆地方的古代格致观。
【风水观点】
从餐厅到走廊的立柱设计也是独具匠心。中式的立柱多以木质红柱为主。木质象征着主人有轻松、立柱般“木”的属性，有君子之风。但是，粗大的立柱会使人感到一种对自己的抗拒感，尤其是在轻松愉悦的环境里会使人觉得视线受到了阻挡，造型过于守旧而情绪变差。
而用若干纤细的枝条共同组成形态各异的立柱则解决了这些问题却又没有失去木的俊秀。
从餐厅到走廊的立柱设计也是独具匠心。中式的立柱多以木质红柱为主。木质象征着主人有轻松、立柱般“木”的属性，有君子之风。但是，粗大的立柱会使人感到一种对自己的抗拒感，尤其是在轻松愉悦的环境里会使人觉得视线受到了阻挡，造型过于守旧而情绪变差。
而用若干纤细的枝条共同组成形态各异的立柱则解决了这些问题却又没有失去木的俊秀。
【风水观点】
而一圈细细的木条不足以托起整片天空，凡事有阴必有阳。
枝条柔弱为阴性与生机盎然的植物形成了一组外阴内阳的组合。
更加宽阔的空间里，却使用了具有木质纹理却十分粗大的立柱。刚健的造型比起枝条来，充满阳刚之气，如此阴阳便有了呼应。
而一圈细细的木条不足以托起整片天空，凡事有阴必有阳。
枝条柔弱为阴性与生机盎然的植物形成了一组外阴内阳的组合。
更加宽阔的空间里，却使用了具有木质纹理却十分粗大的立柱。刚健的造型比起枝条来，充满阳刚之气，如此阴阳便有了呼应。
木质纹理还被运用到了卫生间等与水有关的空间中，使人感到本来污浊的环境却充满了生机。这种感觉会使哪怕稍有情趣的人都不忍破坏了它原本的整洁。
【风水观点】
无论是立柱还是边桌和沙发等各类家具，都充满了木的质感。无论是大厅还是房间也都充满了清脆的绿色。这正的风水就是要在规避外界环境中不良的因素之外，将室外有利风水的良好景物搬运到属于自己的环境当中，以达到一种内外合一的呼应。
无论是立柱还是边桌和沙发等各类家具，都充满了木的质感。无论是大厅还是房间也都充满了清脆的绿色。这正的风水就是要在规避外界环境中不良的因素之外，将室外有利风水的良好景物搬运到属于自己的环境当中，以达到一种内外合一的呼应。
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