设计师郑雨菲：日本之初体验
2019-05-21
筑客网-大宅设计
可能受到家庭教育影响，我的父亲是军人，当时中日关系正是比较紧张的时期，受父亲的影响，导致我从小就对日本不是很感冒，父亲也会给我讲一些日本侵华时的种种，在我印象里日本人是“黑色”的，日本国土也是“黑色”的，对日本的很多东西我都会在内心深处有点抵触。
长大后由于工作性质原因对日本的建筑通过各种渠道有所浅显了解，对日本的看法也有一些改变，说到建筑，客观讲其实日本有很多建筑并非原创，但是他们会把抄袭做到极致，比如安藤忠雄的清水混凝土，至少我们看到清水混凝土时就会想起安藤忠雄。
很荣幸有这次机会跟着筑巢来到日本。东方设计艺术研习之旅，初到日本跟着老师走了阿倍野晴空大楼Harukas，它曾是日本的最高建筑，名为阿倍野Harukas,楼高达300米，一共有60层，外观看起来很霸气，在这样一个地震多发的国家，能建立这样一座高楼也实属不易。
接下来又分别跟着老师走完美秀美术馆和更著名的佐川美术馆、POLA美术馆、21-21、国立西洋美术馆，左川和美秀在体量上来讲是偏大的。
美秀美术馆将传统的空间秩序与现代的造型结合，巧妙地融入到自然之中，诠释了天人合一的文化意境。
进入美术馆需要走一段隧道，我更愿意说，那是一段时光隧道，带你回到一千七百多年前，看一看陶渊明桃花源记中的世外桃源。
听老师介绍说，整个美术馆有80%的空间是埋在地下的，与周围的山体融为一体。正如贝聿铭先生所说，来访者都能感受到这与自然化为一体的建筑物。
美术馆内收藏了小山美秀子女士四十多年来收集的艺术品，有来自古中国、朝鲜、日本，埃及的等等。可谓是玲琅满目，可惜的是不允许拍照，只能放在心里珍藏了。
左川美术馆被普遍称为「漂浮的美术馆」，因为它坐落在琵琶湖周边的海域，有如漂浮在水上的艺术品一般。
左川和美秀本身都是体量偏大的关系在维护上更需要耗费大量资金，这两个美术馆均为私人拥有，在展品上更是做到展出的均为私人珍藏，会吸引大量爱好者前来参观学习，很大程度上做到了创收。
位于东京上野公园内的国立西洋美术馆（世界文化遗产哦）给我的印象非常深刻，而且非常幸运的是我们来到美术馆知道正好赶上画展的最后一天，有幸看到了梵高、毕加索、莫奈、米罗等艺术家的真迹，这里还珍藏了很多精美的雕塑。
国立西洋美术馆设计者是柯布西耶，柯布西耶是法国建筑师、室内设计师、雕塑家和画家，20世纪最重要的建筑师之一，柯布西耶提出的“新建筑五点”（底层架空，屋顶花园，自由平面，横向长窗和自由立面），对20世纪城市规划产生极大影响，柯布西耶也被认为是功能主义建筑的泰斗。
这座由柯布西耶操刀设计的东京国立西洋美术馆，看起来并无多大特别之处。近乎正方形的外立面，四周采用7根圆柱作支撑，一层四周采用落地玻璃大窗。
但二层并没有柯布西耶其他作品中常用的长方形大窗。楼梯也是采用斜坡式设计，来代替电梯和阶梯式楼梯，在上楼时感觉很轻松！
美术馆的一层和二层的展览大厅，可以自由分拆自由组合的结构，正是柯布西耶设计新五点理念的反应。
走完几个美术馆，我为美术馆有着强烈风格之外一些更朴素的表达而触动，最印象深刻的倒不是大师的经典代表作，而是看到的建筑精神。
相比中国，日本的街头是十分干净的，当你走在街边时，你是看不到有清洁工人在街上扫街，也许一条街走到底你都没发现有垃圾桶的存在，只能将手中的垃圾带回自己所住的酒店。
当你扔垃圾时，你还要分清你的垃圾属于哪个类型，一定不要仍错垃圾桶，因为在日本，垃圾是要进行分类的，最重要的一点垃圾实名制。
对于日本的这一点素质，我觉得这是我们国人应该要学的，即使我们不能像日本做的这么好，但是作为属于中国一份子的我们，要从小做起，不乱扔垃圾，减少清洁阿姨的工作量，更重要的是一个城市的面貌是给一个旅行者来到此地的第一印象。
虽然在日本停留的时间很短，但是感受却很深，无论大巴车开到哪里，那里都是很安静，街道也很干净，当地人都非常有礼貌，很自觉的排队，很自觉的不乱扔垃圾，说话声音都很小，一点也不会打扰到别人，不会边走边抽烟，更不会乱弹烟灰和乱丢烟头，商店里的东西也不会乱标价格，旅游景点也不会乱宰客！更不会有假货！好的东西都留给自己国家的人民，次一点的才会出口，尤其对儿童用品很用心，即经济又有品质。
郑雨菲
北京本源设计事务所创始人&设计总监
其实一个很多国人不喜欢的国家，却有很多东西值得我们去反思、去学习，我想日本真是值得再去一趟的地方！
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