广东省博物馆新馆—团队作品
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广东省博物馆新馆位于广州市天河区珠江新城珠江东路2号。业主为广东省博物馆。位于新博物馆四层，主题为《广东历史文化展览》的建筑装饰设计，包括了艺术设计、制作、施工与布展，设计和施工均由广州珠江装修工程有限公司完成。
一、总述
广东省博物馆新馆是一座高标准、高智能的现代化博物馆，也是广东省重点项目，是力争“全国博物馆十大精品陈列”奖项的项目。我公司负责本馆四楼《广东历史文化展览》陈列艺术设计、制作、施工与布展工程项目，施工面积约4040平方米，合同造价约为2890万元，合同工期8个月。本标段划分为“序厅、远古明珠、梅关、广府人家、龙舟、潮汕人家、客家围屋、扬帆世界、海外人居、现代巨擘、铁血南粤和结束语12个单元部分。设计内容包括：方案设计、施工图设计、展柜、展墙、景观制作、场景复原、雕塑、模型、沙盘、场景灯光效果系统、多媒体、音像制作、平面设计、文字制作、标识、展品装饰、展品托架、辅助展品、陈列布展设施的设计、制作、施工、布展、调试、调整等。
二、设计创新
博物馆设计，国外建筑界已经有相对成熟的经验，但由于我国建筑与室内设计的长期分离，室内设计行业中掌握博物馆设计方法的设计机构依然寥寥无几。很多设计单位认为博物馆室内设计就是做展柜与声光电技术手段的堆砌。没有认识到博物馆对于一座城市文化保护的重要性，以至于一座座建起来的新型博物馆都丢失了城市自有的性格，甚至成为山寨文化的产品。
本项目设计内容主要包括：装饰设计和复原(复古)设计，装饰效果性强，设计质量要求高，设计成果要经得起各方的推敲和质疑。设计关键点有二个：一、复古场景、物品的设计和制作;二、展出文物环境的设计和制作。
如何利用本地资源建设符合当地文化的博物馆，吸引观众走进来，并使这种活动成为习惯?这需要对博物馆的吸引力要素作出正确的分析与判断。大众在参观某些博物馆时总会感到疲惫，究其原因不是陈列展览的内容不好，主要症结在于展厅过大，展线过长，并且没有休息的空间。而由此产生的负面结果是，观众对陈列展览的内容失去兴趣。因此，我们在广东历史文化展览馆的展厅形式设计上避免了这些弊病。
在广东历史文化陈列馆的设计过程中，我们采用了文物展示、现代科技技术和装修材料合理运用的手法，衬托出古代广东的地域文化及其地貌特征。根据展馆需要涵盖的历史内容，通过不同的陈列空间合理地顺理成章地勾勒出展馆的导线走向，将各部分的历史内容真实、生动、简明地展示出来。合理的布局与人性化的过渡空间的设置，使观众更专注于展馆的内容与形式。陈列馆的设计手法，是灵活的多视点的构图方式，既体现了广东在民俗方面的多样性，又反映了广东的丘陵地带对城市布局的复杂性，如同南方的水网系统那样的纵横交错。
在展厅中间利用天井空间的部位设置休息区，让观众可以适当进行休息和眺望珠江新城的美景。以展厅设计与制作主要分成三大部分，即展厅地面、展厅顶部以及展线。这种方式人为地减少了展示内容的空间，使地面、屋顶、及场景成为展览主题。而我们在深化设计中把广东省各大古场景的复制出来使陈列的内容更立体、更富生命力。整个展厅的通体色调自然，配合灯光的处理，使人仿佛置身于其中，观众与陈列融于一体，对陈列的内容产生深刻的印象。
三、艺术风格
中国艺术很重要的一个概念叫“藏”。以藏为法，寓意于象，将动与静、大与小、刚与柔、巧与拙、虚与实等关系对立合一 ，启发人性的妙悟。广博新馆建筑以“宝盒”为概念，传达出博物馆的文化定位。而展馆室内设计则是如何将“宝”呈献给观众的设计。由此引出本案例的核心问题：究竟什么是“宝”?作者对岭南地区的文化构成、文化特征与艺术风格作分析，提出“城市寻宝”的概念，以传统的美学观念与领悟方式为指导，以传统与现代的融合为手段，探讨符合现代博物馆需求与城市文化多样性保护原则的设计应用方法。“宝”是城市的文化内核，是其区别于其他城市文化的独特性格。广州就是一座实实在在的平民之都、生活之都，世俗味、休闲味、潮流味是这座城市的最佳注脚。在此称之为“粤味”。广东历史文化展览陈列馆深化设计的构想是通过集中展示原古场景复原、展柜、雕塑、模型、沙盘、多媒体、绘画、平面设计、文字制作、等为观众提供较为全面和系统地了解广东历史文化风貌的机会，让观众能更深刻认识我们的家园及省内有代表性的广东历史文化风貌。而本工程深化设计的创意来至于做出在景、物交融的展示手段，让观众能有亲临其境的感官感受。
四、色彩效果
展览以时间为主轴，运用不同的手段，将广东各个时期的历史展现在参观者的眼前。广东历史文化展览共分为前言、岭南源流、扬帆世界、近代巨擘、南粤红棉和结束语六个部分。
前言
圆形的展览厅和广东历史的大型浮雕拉开了广东历史文化展览前言的序幕。圆形的展览厅象征广东融会中西方文明，兼容并蓄的文化特征。大型浮雕生动简明地将广东各个历史时期的主要事件串联在参观者眼前。而大厅中央是一块广东省地图形状的巨石，雕刻着广东历史文化展览的前言。
岭南源流
该部分的设计概念主要体现南粤文化的兴起、发展与融合。展厅采用了以岩石为象征的手法将图片文字和展品融合展出，并用一棵广东地区常见的大型的小叶榕体现出强烈的地域特色。
扬帆世界
在该部分的展览中，主要突出了岭南文化中中华文化和世界文化的碰撞与融合。我们将古船、古港的复原景观和黄埔港、十三行等大型景观相互交融——既反映出文化的多样性，又是一种相互“借景”的手法，使之互为背景，丰富了景观的观赏性。
近代巨擘
该部分的内容，主要是表达在历史长河中的重要历史人物的事迹，而他们只是许许多多历史任务中的一部分，设计中表达的正是这一概念，并通过使用了高科技手段的LED和光纤使用展现这一概念，而空间节奏的变化体现出通过时间长廊回到历史的意境。
展厅中部设置了一个黑石的圆盘，上面雕刻并以不锈钢镶嵌七个单元的方向指示，只要顺着该部分的光线提示，就能找到相应的人物雕塑内容。
南粤红棉
此部分的内容，反映了广东人民从抗日战征前的迷惘、彷徨和担忧，到战争取得最后胜利的喜悦以及对和平的追求。
结束语
最后一部分总结了从马坝人到改革开放的历史，体现了广东人民对美好未来的憧憬与展望。
五、绿色节能
绿色节能主要体现在节约用材和节约能耗两个方面。
首先，序厅墙面的广东地图放样、四层近代巨挚的展柜玻璃式样放样的定位和放线等。展柜是支撑起陈列展览主线的脊梁，也是陈列展览主角文物的主要载体，它的制作水平的高低，直接影响到陈列展览的整体效果。所以我们把本工程中的中心柜及技术要求高、作用重要的展柜交由专业的厂家进行制作和现场安装，工厂化的比率占了展柜总工程量的80%。在整体展柜的施工过程中我们根据陈列的要求和设计图纸的要求，与厂家明确了展柜的材料、骨架、锁等选材及制作的标准。
其次，灯光设计主要采用了节能高效的LED灯具，展馆空间的照明结合展馆的特定使用功能来考虑。首先公共空间的照明光源的色温与展厅内的照明光源的色温保持一致，我们在展厅内陈列照明采用4000K色温为主的光源，在公共空间的照明也的采用4000K色温的光源为主照明，这样可以保持观众对室内人工照明环境的视觉适应。
六、科技创新
本设计科技创新方面，主要体现在高科技展示效果方面。目前展览陈列手段的不断扩大，大部分的声光电及多媒体系统及感应的使用已经十分普遍，而在这个展览中，我们在多个部分的展厅设计上，使用了由电脑控制的LED折射成像技术，从天花和地面上安置通过程序控制的LED光源，反映出由远及近或渐变等十几种不同的光线效果，以配合“时空隧道“的设计概念的表达。
七、设计变更
本项目具有规模大，复杂程度高，工期短的特点，各专业的施工图纸存在许多不完善的地方。特别是机电安装专业，更是不可避免存在多专业交叉施工的情况。本项目的设计变更着重于与机电安装专业配合协调末端定位，安装方式及收口大样等工作;同时也对应向各专业设计单位提出配合定位要求。设计专门针对上述重点、难点部位，全力配合机电专业与装饰设计之间的协调工作。施工过程中的设计协调会议记录也应该作为深化设计的重要依据。设计人员积极参与各相关专业设计的设计协调会，尽量做到在会议现场解决问题。协调会议的纪录应作为重要出图依据反映于之后的深化设计图纸中，这样才能够保证设计变更的出图及确认有效率地进行，使深化设计的时间减至最短。深化设计将综合各专业提出的合理建议，借鉴各方的工程经验，在材料使用、构造做法及装饰效果上，保证设计意图与技术实施性。
八、设计服务
1.加强沟通，主动协调。从设计开始就一直与甲方及其聘请的具有丰富经验的专家们保持沟通，听取意见，增长知识，边设计边学习。同时，由于制作工序多而且繁琐，我们就利用以往工程的施工经验，积极地向甲方及专家提出切实可行的合理化建议并及时反馈至深化设计人员，尽可能避免因考虑不周而出现的重拆、重造、返工等影响进度和质量的情况。
2.把好材料关。由于是大型建筑物、重点项目，对材料的防火要求非常高，全部材料防火都要达到标准。因此，我们严格把好材料采购和检验关，做到所有材料都送检，主要材料全部做有见证检验，并必须符合环保标准要求，材料的进场验收、保管、发放和使用等各环节，都建立一套严密的管理制度，严防不合格的材料使用到本工程上。为了保证优良工程质量目标的实现，本工程大量异性造型，如山体、门头、建筑等等，使得我们更加不能放松对材料质量的检验，加强对材料的管理，确保各种材料符合规范要求。
3.高标准，严要求，配合抓好工程质。在施工过程中，设计严格要求做好各项工艺标准。在每一分部、分项工程的施工前，均要求项目部按照设计要求及施工规范制订可行的工艺、质量标准并对施工班组进行技术交底，积极响应甲方及专家的意见，必要时进行样板制作，达到工艺、质量要求后才全面铺开施工。在该项目的设计和施工过程中，我们严格地贯彻公司“尽心尽力，尽善尽美”的质量方针，得到各方的好评和肯定。
结语
在整个展馆设计中，我们注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物;注重形式设计的安全性与环保性;注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序;注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流，运用全新的视角，现代的科技手段和设备，强化视觉的感染力，唤起观众的主动参与意识。
一、总述
广东省博物馆新馆是一座高标准、高智能的现代化博物馆，也是广东省重点项目，是力争“全国博物馆十大精品陈列”奖项的项目。我公司负责本馆四楼《广东历史文化展览》陈列艺术设计、制作、施工与布展工程项目，施工面积约4040平方米，合同造价约为2890万元，合同工期8个月。本标段划分为“序厅、远古明珠、梅关、广府人家、龙舟、潮汕人家、客家围屋、扬帆世界、海外人居、现代巨擘、铁血南粤和结束语12个单元部分。设计内容包括：方案设计、施工图设计、展柜、展墙、景观制作、场景复原、雕塑、模型、沙盘、场景灯光效果系统、多媒体、音像制作、平面设计、文字制作、标识、展品装饰、展品托架、辅助展品、陈列布展设施的设计、制作、施工、布展、调试、调整等。
二、设计创新
博物馆设计，国外建筑界已经有相对成熟的经验，但由于我国建筑与室内设计的长期分离，室内设计行业中掌握博物馆设计方法的设计机构依然寥寥无几。很多设计单位认为博物馆室内设计就是做展柜与声光电技术手段的堆砌。没有认识到博物馆对于一座城市文化保护的重要性，以至于一座座建起来的新型博物馆都丢失了城市自有的性格，甚至成为山寨文化的产品。
本项目设计内容主要包括：装饰设计和复原(复古)设计，装饰效果性强，设计质量要求高，设计成果要经得起各方的推敲和质疑。设计关键点有二个：一、复古场景、物品的设计和制作;二、展出文物环境的设计和制作。
如何利用本地资源建设符合当地文化的博物馆，吸引观众走进来，并使这种活动成为习惯?这需要对博物馆的吸引力要素作出正确的分析与判断。大众在参观某些博物馆时总会感到疲惫，究其原因不是陈列展览的内容不好，主要症结在于展厅过大，展线过长，并且没有休息的空间。而由此产生的负面结果是，观众对陈列展览的内容失去兴趣。因此，我们在广东历史文化展览馆的展厅形式设计上避免了这些弊病。
在广东历史文化陈列馆的设计过程中，我们采用了文物展示、现代科技技术和装修材料合理运用的手法，衬托出古代广东的地域文化及其地貌特征。根据展馆需要涵盖的历史内容，通过不同的陈列空间合理地顺理成章地勾勒出展馆的导线走向，将各部分的历史内容真实、生动、简明地展示出来。合理的布局与人性化的过渡空间的设置，使观众更专注于展馆的内容与形式。陈列馆的设计手法，是灵活的多视点的构图方式，既体现了广东在民俗方面的多样性，又反映了广东的丘陵地带对城市布局的复杂性，如同南方的水网系统那样的纵横交错。
在展厅中间利用天井空间的部位设置休息区，让观众可以适当进行休息和眺望珠江新城的美景。以展厅设计与制作主要分成三大部分，即展厅地面、展厅顶部以及展线。这种方式人为地减少了展示内容的空间，使地面、屋顶、及场景成为展览主题。而我们在深化设计中把广东省各大古场景的复制出来使陈列的内容更立体、更富生命力。整个展厅的通体色调自然，配合灯光的处理，使人仿佛置身于其中，观众与陈列融于一体，对陈列的内容产生深刻的印象。
三、艺术风格
中国艺术很重要的一个概念叫“藏”。以藏为法，寓意于象，将动与静、大与小、刚与柔、巧与拙、虚与实等关系对立合一 ，启发人性的妙悟。广博新馆建筑以“宝盒”为概念，传达出博物馆的文化定位。而展馆室内设计则是如何将“宝”呈献给观众的设计。由此引出本案例的核心问题：究竟什么是“宝”?作者对岭南地区的文化构成、文化特征与艺术风格作分析，提出“城市寻宝”的概念，以传统的美学观念与领悟方式为指导，以传统与现代的融合为手段，探讨符合现代博物馆需求与城市文化多样性保护原则的设计应用方法。“宝”是城市的文化内核，是其区别于其他城市文化的独特性格。广州就是一座实实在在的平民之都、生活之都，世俗味、休闲味、潮流味是这座城市的最佳注脚。在此称之为“粤味”。广东历史文化展览陈列馆深化设计的构想是通过集中展示原古场景复原、展柜、雕塑、模型、沙盘、多媒体、绘画、平面设计、文字制作、等为观众提供较为全面和系统地了解广东历史文化风貌的机会，让观众能更深刻认识我们的家园及省内有代表性的广东历史文化风貌。而本工程深化设计的创意来至于做出在景、物交融的展示手段，让观众能有亲临其境的感官感受。
四、色彩效果
展览以时间为主轴，运用不同的手段，将广东各个时期的历史展现在参观者的眼前。广东历史文化展览共分为前言、岭南源流、扬帆世界、近代巨擘、南粤红棉和结束语六个部分。
前言
圆形的展览厅和广东历史的大型浮雕拉开了广东历史文化展览前言的序幕。圆形的展览厅象征广东融会中西方文明，兼容并蓄的文化特征。大型浮雕生动简明地将广东各个历史时期的主要事件串联在参观者眼前。而大厅中央是一块广东省地图形状的巨石，雕刻着广东历史文化展览的前言。
岭南源流
该部分的设计概念主要体现南粤文化的兴起、发展与融合。展厅采用了以岩石为象征的手法将图片文字和展品融合展出，并用一棵广东地区常见的大型的小叶榕体现出强烈的地域特色。
扬帆世界
在该部分的展览中，主要突出了岭南文化中中华文化和世界文化的碰撞与融合。我们将古船、古港的复原景观和黄埔港、十三行等大型景观相互交融——既反映出文化的多样性，又是一种相互“借景”的手法，使之互为背景，丰富了景观的观赏性。
近代巨擘
该部分的内容，主要是表达在历史长河中的重要历史人物的事迹，而他们只是许许多多历史任务中的一部分，设计中表达的正是这一概念，并通过使用了高科技手段的LED和光纤使用展现这一概念，而空间节奏的变化体现出通过时间长廊回到历史的意境。
展厅中部设置了一个黑石的圆盘，上面雕刻并以不锈钢镶嵌七个单元的方向指示，只要顺着该部分的光线提示，就能找到相应的人物雕塑内容。
南粤红棉
此部分的内容，反映了广东人民从抗日战征前的迷惘、彷徨和担忧，到战争取得最后胜利的喜悦以及对和平的追求。
结束语
最后一部分总结了从马坝人到改革开放的历史，体现了广东人民对美好未来的憧憬与展望。
五、绿色节能
绿色节能主要体现在节约用材和节约能耗两个方面。
首先，序厅墙面的广东地图放样、四层近代巨挚的展柜玻璃式样放样的定位和放线等。展柜是支撑起陈列展览主线的脊梁，也是陈列展览主角文物的主要载体，它的制作水平的高低，直接影响到陈列展览的整体效果。所以我们把本工程中的中心柜及技术要求高、作用重要的展柜交由专业的厂家进行制作和现场安装，工厂化的比率占了展柜总工程量的80%。在整体展柜的施工过程中我们根据陈列的要求和设计图纸的要求，与厂家明确了展柜的材料、骨架、锁等选材及制作的标准。
其次，灯光设计主要采用了节能高效的LED灯具，展馆空间的照明结合展馆的特定使用功能来考虑。首先公共空间的照明光源的色温与展厅内的照明光源的色温保持一致，我们在展厅内陈列照明采用4000K色温为主的光源，在公共空间的照明也的采用4000K色温的光源为主照明，这样可以保持观众对室内人工照明环境的视觉适应。
六、科技创新
本设计科技创新方面，主要体现在高科技展示效果方面。目前展览陈列手段的不断扩大，大部分的声光电及多媒体系统及感应的使用已经十分普遍，而在这个展览中，我们在多个部分的展厅设计上，使用了由电脑控制的LED折射成像技术，从天花和地面上安置通过程序控制的LED光源，反映出由远及近或渐变等十几种不同的光线效果，以配合“时空隧道“的设计概念的表达。
七、设计变更
本项目具有规模大，复杂程度高，工期短的特点，各专业的施工图纸存在许多不完善的地方。特别是机电安装专业，更是不可避免存在多专业交叉施工的情况。本项目的设计变更着重于与机电安装专业配合协调末端定位，安装方式及收口大样等工作;同时也对应向各专业设计单位提出配合定位要求。设计专门针对上述重点、难点部位，全力配合机电专业与装饰设计之间的协调工作。施工过程中的设计协调会议记录也应该作为深化设计的重要依据。设计人员积极参与各相关专业设计的设计协调会，尽量做到在会议现场解决问题。协调会议的纪录应作为重要出图依据反映于之后的深化设计图纸中，这样才能够保证设计变更的出图及确认有效率地进行，使深化设计的时间减至最短。深化设计将综合各专业提出的合理建议，借鉴各方的工程经验，在材料使用、构造做法及装饰效果上，保证设计意图与技术实施性。
八、设计服务
1.加强沟通，主动协调。从设计开始就一直与甲方及其聘请的具有丰富经验的专家们保持沟通，听取意见，增长知识，边设计边学习。同时，由于制作工序多而且繁琐，我们就利用以往工程的施工经验，积极地向甲方及专家提出切实可行的合理化建议并及时反馈至深化设计人员，尽可能避免因考虑不周而出现的重拆、重造、返工等影响进度和质量的情况。
2.把好材料关。由于是大型建筑物、重点项目，对材料的防火要求非常高，全部材料防火都要达到标准。因此，我们严格把好材料采购和检验关，做到所有材料都送检，主要材料全部做有见证检验，并必须符合环保标准要求，材料的进场验收、保管、发放和使用等各环节，都建立一套严密的管理制度，严防不合格的材料使用到本工程上。为了保证优良工程质量目标的实现，本工程大量异性造型，如山体、门头、建筑等等，使得我们更加不能放松对材料质量的检验，加强对材料的管理，确保各种材料符合规范要求。
3.高标准，严要求，配合抓好工程质。在施工过程中，设计严格要求做好各项工艺标准。在每一分部、分项工程的施工前，均要求项目部按照设计要求及施工规范制订可行的工艺、质量标准并对施工班组进行技术交底，积极响应甲方及专家的意见，必要时进行样板制作，达到工艺、质量要求后才全面铺开施工。在该项目的设计和施工过程中，我们严格地贯彻公司“尽心尽力，尽善尽美”的质量方针，得到各方的好评和肯定。
结语
在整个展馆设计中，我们注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物;注重形式设计的安全性与环保性;注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序;注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流，运用全新的视角，现代的科技手段和设备，强化视觉的感染力，唤起观众的主动参与意识。
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